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诺亚方舟中国造

影院只有一个原版拷贝,电影时间又长,一天只能排四场,于是又上演了“变形金刚2”时一票难求的火爆场面,中国电影市场的潜力可见一斑,无怪乎好莱坞导演们纷纷在片中加入中国元素了。
其实好莱坞灾难片的模式是有如教科书般的,一定会有温馨的家庭元素,一定会有狗血的个人英雄,一定会有愚蠢的政府首脑,不同的只是花在灾难CG上的钱而已。在这一点上,Emmerich导演算是很对的起观众。男主虽然眼熟,但绝算不上一线,那个先知虽然披头散发,但还是一眼看出就是“Zombieland”里拿枪扫僵尸的B级片大叔,桑迪·牛顿也只记得“碟中谍2”而已。省去了大牌演员的费用,2.6亿美元的预算,大部分都投入到CG制作当中去了。洛杉矶地震,黄石火山喷发,太平洋海啸,方舟撞喜马拉雅等等等等,放大到数倍的“后天”,看的人如梦如幻如痴如醉。电影工业发展到今天,真可谓“没有做不到,只有想不到”。银幕上台词说着“鸡皮疙瘩都起来了”,而事实上这么大的场面我确实也看得直冒鸡皮疙瘩。如果真有末日,那景象也不过如此吧。至于那些狗屁不通的细节和刻意到恶心的末日情结,请无视它们吧,这不是Emmerich的灾难片所要考虑的。看这电影,只需要带着眼睛和耳朵,千万不要带脑子。
据说导演下一个构想是ID4EVER,期盼了十几年,“独立日”终于要拍续集了!

《2012》有三大点评热点——特效、中国和俗套。(原发:http://blog.myneverland.org/archives/1170)

特效,没啥好说的,《2012》绝对是所有灾难片的末日。俗套,也没啥好说的,我甚少苛责灾难片的剧情,尤其是那一次又一次的死里逃生。你想想,如果男女主角历经千辛万苦爬上一辆开得动的汽车,然后一根电线杆倒下来“咣叽”一声连人带车砸成肉泥,大字标题弹出荧幕——“这就是人生”——拜托,那不是灾难大片,那是《南方公园》。

所以,我一直以来觉得美国大片里无处不在的“政治正确”无可厚非——想挑战一下伦理极限,看新浪社会新闻就好了,看什么电影嘛。

电影里,人们总是希望总结和强化用于面对末日的“终极价值”,并且借一切有关“Ending”的暗示来投射自己的末日情节。据说,2012这个数字就来自考古学家的发现——玛雅人的历法只记录到2012年——于是乎就有了玛雅人认为2012是世界末日一说。其实,比玛雅历法彪悍得多的电子计算机不是也有千年虫么,区别只是千年虫用光的是纪年的数字空间,玛雅历法用光的是刻历法的石头而已。虽然千年虫也着实让人恐慌了一阵,但不会有人觉得这是发明电脑的哪个先知为世界末日埋下的伏笔吧?那为什么玛雅人的历法却给人以末日的想象?神秘感是一切恐惧的来源,也是《2012》导演Roland Emmerich的灵感来源之一。

作为最牛B的灾难片导演,他也熟知怎样避免内容审查给电影带来的灾难。早先接受采访的时候,这厮一句“是中国人民抗震救灾的精神给予了我灵感”,使得中国内地的舆论预期空前高涨,片审方面也一路绿灯。有媒体在介绍这电影时,用了一个醒目的小标题是“一刀未剪”——我当时就悲哀了——“一刀未剪”也能成新闻,我将想不久的将来我一定会看见社会新闻的标题中出现四个大字——“还没死光”。

只是,媒体信息明显有误,在中国大陆上映的《2012》还是剪了不少内容。影片开始不久,中国西藏卓明谷,一个虎背熊腰戴蛤蟆镜的军官在一帮村民里挑民工,大陆上映的版本里连军官带民工的这一段都给没了。大家猜测原因是这军官的长相和动作都太像金正日,有辱我们社会主义国家党政军高度统一的和谐形象。

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